«Андалузский пес» первая кинематографическая работа знаменитого испанского режиссера Луиса Бунюэля в соавторстве с великим и ужасным Сальвадором Дали.
Фильм выполнен в сюрреалистической манере, и это естественно, если обратить внимание на имена создателей картины. По этой причине он лишен какого-либо упорядоченного сюжета и представляет собой последовательность не связанных между собой, как кажется большинству зрителей, эпизодов и образов.
Начинается фильм, поистине эпохальной сценой, которая цитируется уже на протяжении почти восьмидесяти лет. Сам Бунюэль стоя на балконе и смотря на полную луну, точит опасное лезвие, или, как говорят профессионалы «правит». Затем заходит в комнату, где преспокойно сидит девушка в кресле, раздвигает веки ее глаза и делает аккуратный и плавный надрез опасной бритвой. Смешно было бы предположить, что в этой сцене применены компьютерные технологии, но секрет этого кадра давно открыт, тем не менее, даже в наше время эта сцена шокирует. Кроме этой сцены, в фильме, который длиться всего шестнадцать минут, еще масса подобных сцен. Ожидание того, что в конце фильма какие-то образы сложатся во что-то общее, не оправдаются. Вообще, Бунюэль и Дали потрудились на славу.
Интересный факт, что у довольно молодых и не обеспеченных тогда сюрреалистов просто не было денег на создание этого шедевра. На помощь пришла мать Луиса Бунюэля, которая вложила в идеи своего сына довольно приличную по тем временам сумму. Это говорит о том, что родители не ординарных личностей тоже могут иметь прогрессивные взгляды.
Об этом фильме, продолжительностью 16 минут, можно написать целые научные работы по психологии, кинематографии, сюрреализму и т. д. О большинстве современных фильмов, которые длятся по 2-3 часа с трудом можно написать один абзац.

Фильм, в сюрреалистической для Бунюэля манере, показывает любовь между мужчиной и женщиной. Конечно, назвать это просто фильмом о любви довольно сложно. В полуобморочное и полусонное повествование вкраплены критические высказывания испанского режиссера в адрес католической церкви, высшего света и общества в целом. Фильм довольно хаотичен и буквально забрасывает зрителя странными, нереальными образами.
Любовники появляются в фильме, валяясь в грязи, рядом стоит огромная толпа, повернувшись спиной к влюбленным. Толпа четко делиться как бы на три слоя. Первая (стоит ближе всего к мужчине и женщине) прослойка самого высшего общества, далее – средний класс и еще дальше – рабочие, одетые в лохмотья. Наконец первый слой замечает мужчину и женщину и вызывает полицию, которая арестовывает мужчину. После этого следует эпизод, в котором отец расстреливает своего сына за какую-то мелкую провинность. В сюжет вплетены сны, не ясные сцены, сложные переходы от одного эпизода к другому.
Как и первый фильм Бунюэля «Андалузский пес» этот фильм был создан в соавторстве с самым известным художником-сюрреалистом Сальвадором Дали, который чувствовал на съемках фильма полноправным автором фильма и часто просто диктовал свои требования автору. Скорее всего, именно после «Золотого века» дружба двух великих сюрреалистов пошла на спад, а потом и вовсе их пути разошлись.